Эстетическое сознание

Эстетическое сознание

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ (УНИВЕРСИТЕТ)

МИД РФ

Кафедра Философии

РЕФЕРАТ

Тема: ЭСТЕТИЧЕСКОЕ СОЗНАНИЕ.

Студента 3 МП, 1 ак. гр. Васильева Павла.

Научный руководитель:

Володин В.М.

МОСКВА, 1995 г.

ПЛАН

a. Введение

b. Эволюция эстетического сознания от древнего мира к современности

c. Основная часть

d. Свойства эстетического сознания

5. Соотношение общественного и эстетического сознания

f. Уровни и формы проявления эстетического сознания

g. Проблема эстетического вкуса и идеала

h. Заключение

Эстетическое сознание — часть общественного сознания, одна из его

форм, элемент структуры. Если подойти к нему в историческом плане, то можно

сказать, что эстетическое сознание наряду с религиозным и нравственным

относится к самой начальной стадии общественного сознания и, следовательно,

представляет собой одну из самых его старых форм, непосредственно

порожденных материальными условиями жизни. Не было еще ни правосознания, ни

политического сознания, а зачатки эстетического сознания уже были и

отражались в наиболее раннем синкретизме, в мифологии, а тем более — в

сохранившихся до нас наскальных изображениях первобытного человека.

В античном мире эстетическое сознание приобрело относительно

самостоятельное значение, играя заметную роль в становлении и развитии

личности. То, что оно на протяжении тысячелетий не было выделено

теоретически, как правило, смешиваясь с художественным творчеством, ничуть

не уменьшает его самостоятельной роли в истории. Например, в Древней Греции

эстетическое понимание сливалось с философским. Ведь невозможно понять

сущность искусства, игнорируя его эстетическую природу, связь с красотой,

идеалом. Этот ценностный аспект вводит исследование искусства в сферу

философии. Как правило, на практике эстетика выступает в качестве

определенной философии искусства.

Эстетическое сознание — это та форма или часть общественного сознания,

которая отражает все богатство эстетического отношения человека к миру и

выражает его активное стремление к гармонии, совершенству, красоте, к

идеалу прекрасного. В древности формировалось весьма расширенное

представление о красоте: красивым признается благо, здоровье, богатство,

почет — словом, все то, что полезно, пригодно и т.д. Здесь красота

рассматривалась не столько в эстетическом, сколько в этическом и

экономическом отношениях, как совершенство того или иного предмета или

состояния. В эпоху Возрождения главное внимание было обращено не на

выработку новых определений красоты, а на умение изображать правдиво

красивые предметы. Высшая красота, по мнению мыслителей эпохи Ренессанса,

это красота живой природы, хотя она не всегда лежит на поверхности.

Приблизительно с XVI века в реалистических учениях о красоте

развиваются две основные тенденции. С одной стороны, ученые доказывают, что

красота — проявление неисчерпаемого разнообразия природы. Гете видел начало

красоты в природном совершенстве. С другой стороны, намечаются попытки

свести красоту к одному свойству (идея о линии красоты, золотом сечении).

С моей точки зрения, трудно согласиться и с один и с другим

суждениями, так как, во-первых, если красота — это самое естественное в

мире явление, то в чем же тогда заслуга художника, который хочет привнести

что-то свое в изображаемый им мир? И второе, как можно найти общее для всех

красивых предметов, где же критерий этого идеального? Можно прочертить

только мыслимую, условную линию между крайними параметрами эстетического

сознания. Самой существенной особенностью его, на наш взгляд, является

эмоциональность. Вне ее не может сложиться ценностное отношение человека к

миру. Итак, по одну сторону невидимой линии стоит определенная реальность,

рожденная восприятием, а по вторую — эстетический идеал, являющийся

результатом субъективных представлений человека о прекрасном. Такие звенья

структуры эстетического сознания, как созерцание, восприятие, переживание,

эмоции, чувства, наслаждение формируют чувственное отношение человека к

миру. Взаимосвязь этих звеньев говорит о системности и структурности

эстетического сознания.

В действии эстетического сознания большую роль играет память об

эстетическом, его высшем выражении. Остановимся на специфике эстетической,

художественной памяти.

Эстетическая память всегда предметна и конкретна, а художественная

память также и образна. Эстетический вкус играет важную роль в эстетическом

восприятии, как бы автоматически отбирая для памяти то, что отвечает

эстетическим вкусам индивида, отбрасывая все, что противоречит ему.

Еще одно специфическое свойство эстетического сознания — воображение.

Оно обладает эмоциональной заразительностью и смыслом для каждого индивида.

В воображении, отвечающем представлениям человека о прекрасном неизбежно

возникновение образности, или конкретного представления. Воображение

отражает, как правило, степень духовности личности.

Для сравнения можно обратиться к такой форме общественного сознания,

как наука. Несомненно, что такие звенья сознания, как ощущение, восприятие,

образное представление занимают в ней сравнительно ограниченное место, хотя

и проявляются на уровне поисков, опытов.

Обращение к различным формам общественного сознания помогает

дифференцировать эстетическое сознание и, скажем, религиозное. Кажется, что

первое, есть форма наиболее широкого и наиболее личностного сознания по

своим проявлениям. Как субъективная реальность и “текущее настоящее”

эстетическое сознание сказывается многообразнее и тоньше, предметнее и

образнее, чем любая другая форма общественного сознания.

Для эстетического сознания характерна “живая мысль”, действующая

предельно свободно, с определенными ценностными установками, то есть

обретающая глубокий личностный смысл для каждого человека в отдельности.

Из всех форм общественного сознания именно эстетическое в своих

ценностных ориентациях является наиболее широким. Оно специфически отражает

достижения различных сфер сознания и идеологии, оно отражает чувственно

воспринимаемый мир, конечно, в аспекте прекрасного или безобразного,

возвышенного или низменного, трагического или комического, героического или

антигероического.

Сознание и потребность, отношение и действие — все это система чисто

человеческих факторов, находящихся в диалектической взаимообусловленности и

взаимодействии. Действуя в каждой сфере общественной жизни на новых

уровнях, они обогащаются, возвышаются, становятся все более определенными,

творчески активными. Конечно, эти качественные перемены не совершаются

изолированно от условий общественной жизни. В постоянстве качественных

перемен в эстетическом сознании сказываются объективные условия

общественной жизни, в особенности, характер и содержательность конкретной

эстетической культуры и нравственно-психологической атмосферы, вне которой

трудно представить эту культуру, являющуюся одним из существенных факторов

формирования эстетического сознания. На развитие эстетической культуры

влияют эстетические взгляды, представления, понятия, художественное

творчество во всех его видах, материализация эстетического сознания через

эстетику быта, спорта, и т.д. Эстетическое сознание, отражая определенные

стороны образа жизни, отличается лишь относительной самостоятельностью.

Развиваясь по своим специфическим законам, эстетическое сознание испытывает

на себе влияние различных форм жизни общества.

В своей активности эстетическое сознание проявляется в духовной

потребности, которая выражает отношение к внешнему миру. Потребность эту

нельзя противопоставлять ни эстетическому, ни отношению, ни действию, ибо

они имеют диалектический характер. Возникшая потребность заставляет

человека искать средства для ее удовлетворения, что и порождает

эстетическое отношение, воплощаемое уже в активности личности. В

вышеупомянутом эстетическом ряду вполне реален всеобщий закон

диалектического взаимодействия теории и практики, слова и дела.

Следует выделить два наиболее общих уровня эстетического сознания:

обыденное и научное. Первое из них — отражение действительности на

эмоционально-чувственной ступени. Оно не оформлено в системе идей, тогда

как второй уровень оформлен в ясных эстетических положениях,

характеризуется обобщенностью и теоретичностью, поэтому и обладает большой

познавательной силой, способной активно влиять на умы и чувства людей.

Итак, эстетическое сознание научного уровня проявляется на практике

(эстетическое отношение к природе; эстетика производства; профессиональное

искусство; эстетика быта и поведения; эстетика спорта и т.д.) и в теории,

которая реализуется через специальные исследования; осмысление

эстетической деятельности (культуры).

Целостное проявление эстетического сознания возможно при совокупности

теории и практики эстетической деятельности.

А теперь обратимся к проблеме эстетического вкуса и эстетического

идеала, двух, на первый взгляд, различных категорий эстетики, но в которых

фиксируются такие стороны эстетической жизни общества, одна из которых

немыслима в отрыве от другой. Эстетический вкус — это наиболее

сознательное проявление эстетической способности личности, выражение

эстетического идеала — высшего проявления эстетических возможностей

человека. В деятельности вкуса воплощаются наши представления об идеале

независимо от того, идет ли речь об эстетически создающей или

созерцательной стороне жизни. Но было бы опрометчиво делать заключение о

тождестве этих категорий.

Эстетический вкус — индивидуальное достоинство личности. Он

принадлежит к числу явлений, в котором запечатлена деятельность

современного и предшествующих поколений. Эстетический идеал — достояние

современного общества, одна из сторон духовного его облика, его душа.

Основная форма существования идеала — конкретно-чувственный образ,

вырастающий из “живого созерцания”. Образ этот смутен, неопределенен. Идеал

есть обобщение увиденного. В процессе воплощения идеалов в материал

художникам приходится часто полагаться на интуицию, эстетическое чувство,

внутренний голос. А.Н.Толстой писал: “Художник впитывает в себя явление,—

сквозь глаза, уши, кожу вливается в него окружающая жизнь и оставляет в нем

след, как птица, пробежавшая по песку...” Процесс обобщения человеком

увиденных явлений, суммирование их происходит бессознательно.

Эстетический вкус, в отличие от эстетического идеала, относится к

достаточно устойчивым образованиям, во многом определяющим собой и

действенные и рефлексивные проявления личности. Эстетический вкус

определяет целеустремленную и целеполагающую деятельность человека и

направляет к достижению оптимальных результатов.

В психологическом ключе эстетический вкус представляет собой особую

способность человека. Она включает в себя свойства чувственного сознания и

систему оценок и предпочтений, которые отражают ценностные ориентации

человека. Эстетические эмоции, переживания и чувства несут в себе

потенциальные возможности образования вкуса. Эстетический вкус предполагает

осознанное отношение ко всем взаимосвязям человека с миром. Эстетический

вкус выполняет функцию раскрытия смысла эстетического сознания: обеспечить

каждому человеку достижение внутренней гармонии, свести воедино аспекты его

существа. При участии эстетического вкуса человек эмоционально-чувственно

погружается в жизнь и познает ее. Вкус выполняет посредническую роль между

обыденным и теоретическим сознанием, он связывает их и поднимает на новую

высшую ступень.

Большая часть вопросов, поднятых в связи с эстетическим сознанием,

таких как, например, эстетическое чувство, вкус, идеал, освоение и т.д.

формируется и проявляется, обретают свою эстетичность в процессе

эстетического отношения. Эстетическое отношение — общезначимое и

общечеловеческое отношение, присущее людям. Раскрытие природы и сущности

эстетического отношения — одна из основных теоретических проблем эстетики и

ряда других наук. Проблему эстетического отношения можно рассмотреть с

точки зрения гносеологии, либо психологии. В любом случае, в качестве

объекта выступает красота (прекрасное), вызывающая в субъекте особое

переживание эстетического отношения — отношения к прекрасному, а

прекрасное — это свойство, притягивающее к себе эстетическое отношение.

Эстетическое отношение нельзя рассматривать как полное совпадение явления и

сущности, из чего следует, что эстетическое отношение — это высшее

проявление интуитивной способности человека, его способности проникать в

таинственную красоту природных явлений. Эстетическое отношение —

непрерывный процесс взаимодействия человека с окружающим миром, процесс

самоутверждения и самоопределения личности.

В заключение хотелось бы сказать, что необходимо разграничивать

категории эстетических объектов, которые существуют в сознании человека.

Точное знание категорий эстетики полезно каждому человеку, ибо помогает нам

лучше ориентироваться в безграничном мире эстетических ценностей.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Эстетическое сознание и процесс его формирования, Ин-т философии АН

СССР, М., Искусство, 1981

2. Эстетика и современность, Белик А.П.

3. Семантическая философия искусства, Басин Е.Я.

4. Философия и история культуры, под. ред. Карпушина В.А., М., 1985

5. Искусство и философия, Диденко В.Д., М., 1986